讨论《抓特务》，绕不过《无悔追踪》。我们不能在假设《无悔追踪》不存在的前提下讨论这部电影，但一旦对比着聊，《抓特务》就显得千疮百孔了。
我们也知道，或许这不能全怪冯小刚，但结果就是这样。
这期还有一个目的，我们想回顾冯小刚过去的一批严肃创作，因为他在特定的时段内，几乎可以担起「国民导演」这个头衔。他持续创作关于「被抛弃」这个命题的电影，屡屡引发强烈的国民情绪共振。
另外，前京圈文艺爱好者阿吴，也聊了聊他曾经喜欢的京圈文艺。
详细时间轴：
00:01:09 京圈文艺
京圈文艺曾经启蒙了阿吴
插入知识点：「少儿不宜」的取消
王朔小说的句子倒背如流
冯小刚的严肃创作
和作家高度绑定的习惯
美工转导演的牛人有哪些？
骨子里的黑暗
刘震云的官民二元视角
00:20:05 冯小刚的被抛弃命题
两难抉择
又可以用原生家庭解释？
京圈鄙视链末端
电影行业的身份忧虑
冯小刚和电影节
拒绝接受不合理
秋菊打官司的心理
00:31:35 前期作品也想严肃
编剧《遭遇激情》《大撒把》
绝症、白日梦
《一地鸡毛》是真正杰作
《永失我爱》是男性意淫
《一声叹息》的力有不逮
对婚外恋题材并无实质贡献
对通俗剧类型缺少审视
《手机》写极端恶人
手机成了背锅的
「世风日下」这个主题
《天下无贼》暴露了冯小刚对深刻的理解
《夜宴》怎么改《哈姆雷特》的？
01:01:59 《集结号》与现代化转型
战争片的几种拍法
对比《投名状》
传统儒家伦理作为一种答案
用兄弟情否定组织？
谷子地的几重情绪扭转
结尾还能有其他拍法？
01:13:20 《唐山大地震》浪费了一个严肃题材
牺牲女儿和性别偏见到底有关系吗？
金马奖影后风波
原著的养父大不同
必须被治愈的创伤
歌颂进步的命题作文
01:18:44 《一九四二》的局限性
刘震云的「大小辩证法」
复杂问题简化成二元问题
政治问题伦理化
官场文化和世俗人情解释不了一切
熟人政治有点不够用了
更关心权力机器的内部逻辑
01:26:41 《我不是潘金莲》的反话正说
当代告御状
这片讽刺的到底是什么？
父母官逻辑
后半部分架空、失真
官僚系统假定化运行
没有运用好「潘金莲」这个符号
01:36:19 《芳华》的负罪式怀旧
同时具备真诚和暧昧性
类似Ostalgie
冯小刚的珍贵回忆
这不是冯小刚的《阳光灿烂的日子》
黑暗一面
对某些角色的辛辣讽刺
为什么阿吴讨厌《阳光灿烂的日子》
芳华学
01:49:34 《无悔追踪》的经典性
精准还原老北京风土人情
抛开二元对立的评价预设
时间的流逝
所有人都是历史的人质
深刻的荒诞性
有谍没有战
冯静波在演好人吗？
毫无意义的秘密
两人都是理想主义
真的相信三民主义
肖大力是政治机器吗？
冯静波为什么自首？
02:11:39 《抓特务》的全面崩盘
这不是翻拍
早知今日，当年就咬牙拍了
差评，对冯小刚是否公平？
电影和电视剧的取向南辕北辙
一切模糊的，都挑明了
类型化改编
亚琴怎么死的？
时代悲剧搞成了个人恩怨
慢镜头和煽情音乐
保守秘密的嵌套结构
冯静波有多嫌弃大眉子？
一顿大酒就是画蛇添足
九十岁抱重孙更是狗尾续貂
台词节奏差
审美下降
02:38:22 京圈文艺的衰落
冯小刚将来还能拍什么？
近水楼台先得利
京圈文艺的权力视角
《无悔追踪》以局外人视角感受权力
02:41:36 两个国民导演
谢晋的「伤痕三部曲」
国师不是国民导演
冯小刚也曾讲述全民创伤
在官方叙事框架内，合法释放伤痛
很遗憾，结束了
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